앙리 드 툴루즈로트레크
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1. 개요
앙리 드 툴루즈로트레크는 프랑스의 화가로, 19세기 후반 파리 몽마르트의 밤문화를 생생하게 묘사한 작품으로 유명하다. 그는 귀족 가문 출신이었으나, 어린 시절의 사고로 다리가 불편해져 사회적 차별을 경험했고, 이로 인해 매춘부, 무희 등 밤의 세계 여성들에게 공감하며 그들을 모델로 한 작품을 많이 남겼다. 석판화를 통해 포스터를 예술의 경지로 끌어올렸으며, 대표작으로는 '물랭 루즈' 포스터, '물랭루즈에서' 등이 있다. 알코올 중독과 매독으로 인해 36세의 젊은 나이에 사망했지만, 그의 작품은 인상주의 화풍과 일본 미술의 영향을 받아 독창적인 스타일을 보여주며, 20세기 미술에 큰 영향을 미쳤다.
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| 앙리 드 툴루즈로트레크 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 앙리 마리 레몽 드 툴루즈로트레크 몽파 |
| 출생일 | 1864년 11월 24일 |
| 출생지 | 알비, 프랑스 |
| 사망일 | 1901년 9월 9일 |
| 사망지 | 생탕드레뒤부아, 프랑스 |
| 안장지 | 시메티에르 드 베르들레 |
| 분야 | 회화, 판화, 드로잉, 소묘, 삽화 |
| 교육 | 리세 콩도르세 |
| 스승 | 르네 프린세토, 레옹 보나, 페르낭 코르몽 |
| 사조 | 후기인상주의, 아르누보, 세기말 예술 |
| 서명 | Toulouse-Lautrec-Monfa, Henri Marie Raymond de 1864-1901 13 Signature.jpg |
| 작품 | |
| 대표작 | 물랭 루주에서 침대 화장 |
| 영향 | |
| 기타 | |
| 프랑스어 표기 | Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa |
2. 생애
앙리 드 툴루즈로트레크는 프랑스 남부 알비의 유서 깊은 백작 가문에서 태어났다. 그의 부모는 사촌 사이였으며[53][54], 아버지는 독특한 행동으로 알려졌다.
어린 시절 '작은 보석'이라 불리며 자랐으나, 남동생의 요절 후 부모가 불화하여 8세 때 어머니와 파리로 이주했다. 파리에서 그림에 재능을 보였으나, 10대 시절 양쪽 대퇴골 골절 사고로[55] 다리 성장이 멈춰 키는 152cm에 머물렀다. 이는 근친혼에 따른 유전 질환으로 추정되며, 이로 인해 아버지에게 소외되는 등 고독한 청소년기를 보냈다.
1882년 파리로 돌아와 레옹 보나와 페르낭 코르몽의 화실에서 그림을 배웠고, 몽마르트를 중심으로 활동했다. 코르몽 화실에서는 반 고흐, 에밀 베르나르 등과 교류했다.
화가 모델 쉬잔 발라동의 재능을 알아보고 화가가 되도록 독려했으며, 그녀를 '쉬잔'이라 부르기 시작했다.
자신의 장애 경험 때문인지 매춘부, 무희 등 밤의 세계 여성들에게 공감하며 그들의 삶을 애정 어린 시선으로 그렸다. 물랭루즈 등 파리의 밤 문화를 배경으로 활동하며, 1891년부터 제작한 석판화 포스터는 예술의 경지로 평가받는다. 이로 인해 "작은 사나이(Petit Homme)", "위대한 예술가(Grand Artiste)"로 불렸으며, 그의 작품에는 일본 미술의 영향이 뚜렷하고 독특한 사인을 사용했다.
그러나 압생트 등에 빠져 알코올 중독이 심해졌고 매독에도 걸려 건강이 악화되었다. 1901년 9월 9일, 어머니의 영지인 지롱드주 생탕드레뒤부아(Saint-André-du-Bois) 근교의 샤토 말로메(Château Malromé)에서 뇌출혈로 사망했다. 향년 36세였다. 마지막 말은 아버지를 향한 "바보 같은 늙은이!(Le vieux con!)"였다고 전해진다.[56] 그는 베르들레에 묻혔다. [https://www.findagrave.com/memorial/6699918/toulouse-lautrec]
사후 그의 작품은 친구이자 화상이었던 모리스 조와이앙에 의해 관리되었고, 1922년 알비에 툴루즈-로트렉 미술관이 설립되었다. 조와이앙은 그의 전기와 함께 미식가로서의 면모를 담은 책도 저술했다.[57] 생가인 보스크 성은 박물관으로 운영되고 있다.[58]
그의 삶을 다룬 영화로는 『빨간 풍차』(1952), 『포도주색 인생』(1999) 등이 있다.
2. 1. 초기 생애와 가족 배경
앙리 마리 레이몽 드 툴루즈로트렉-몽파(Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa프랑스어)는 1864년 11월 24일, 프랑스 남부 아베롱주 캄자크의 샤토 뒤 보스크(Château du Bosc프랑스어)에서 태어났다.[2] 그는 알퐁스 드 툴루즈로트렉 몽파 백작(1838–1913)[3]과 아델 조에 타피에 드 셀레이랑(Adèle Zoë Tapié de Celeyran)(1841–1930)[4] 사이의 첫째 아이였다. 그의 가문은 툴루즈 백작, 로트렉의 오데 백작, 그리고 몽파 남작 가문의 후손으로, 조상이 9세기 샤를마뉴 시대까지 거슬러 올라가는 유서 깊은 귀족 가문이었다. 그의 부모는 사촌 관계였으며,[53][54] 아버지 알퐁스 백작은 기이한 복장을 즐기는 등 기인으로 알려져 있었다.툴루즈로트렉에게는 1867년에 태어난 남동생이 있었으나 이듬해 사망했다. 두 아들은 모두 백작(Comte)의 예우 칭호(titres de courtoisie프랑스어)[5]를 사용했다. 만약 툴루즈로트레크가 아버지보다 오래 살았다면, 가문의 작위인 툴루즈로트렉 백작을 상속받았을 것이다.[6] 어린 시절 그는 '작은 보석'(Petit Bijou프랑스어)이라 불리며 가족들의 귀여움을 받았다. 그러나 남동생의 죽음 이후 부모는 불화하게 되었고 결국 별거했으며, 유모가 그를 돌보았다.[7]
여덟 살 때, 툴루즈로트렉은 어머니와 함께 파리로 이주하여 살면서 연습장에 스케치와 캐리커처를 그리기 시작했다. 어머니는 그의 재능을 일찍 알아보고 아버지의 친구인 화가 르네 프린스토에게 비공식적인 그림 수업을 받게 했다. 프린스토는 주로 말을 그렸는데, 이는 툴루즈로트렉 초기 회화의 주요 주제가 되었고 나중에 그의 "서커스 그림"에서도 다시 다루어진다.[7][8]
1875년, 어머니는 그의 건강을 염려하여 알비로 돌아왔다. 그는 아멜리레뱅에서 온천욕을 했고, 어머니는 아들의 성장과 발달을 개선할 방법을 찾기 위해 여러 의사들을 찾아다녔다.[7] 그러나 13세에 왼쪽 대퇴골을, 14세에 오른쪽 대퇴골을 연이어 골절당하는 불운을 겪었다.[55] 이 사고로 인해 다리 성장이 멈춰 성인이 되었을 때 그의 키는 152cm에 불과했다. 몸통은 정상적으로 발달했지만 다리만 어린아이 상태로 남게 된 것이다. 현대 의학에서는 그의 증상이 부모의 근친혼으로 인한 골다공증이나 골형성부전증과 같은 유전 질환이었을 가능성이 높은 것으로 보고 있다. 병으로 인해 활동에 제약을 받게 된 툴루즈로트렉은 아버지에게서 소외되었고, 고독한 청소년기를 보내야 했다.
2. 2. 장애와 성장 과정
툴루즈로트레크는 어린 시절 "작은 보석(Petit Bijou)"이라 불리며 귀하게 자랐으나, 남동생이 요절한 후 부모는 불화를 겪고 별거하게 되었다.[7] 여덟 살 때 어머니와 함께 파리로 이사하여 연습장에 스케치와 캐리커처를 그리며 시간을 보냈다.[7] 이때 아버지의 친구인 화가 르네 프린스토(René Princeteau)에게 비공식적으로 그림 지도를 받기도 했다.[7][8]1875년, 어머니는 그의 건강을 염려하여 알비로 돌아왔고, 아들의 성장과 발달 문제를 해결하기 위해 의사들을 찾아다녔다.[7] 툴루즈로트레크의 부모는 사촌 관계였는데(어머니들이 자매였다)[9][53][54], 그의 선천적인 건강 문제는 이러한 근친혼의 가족력과 관련이 있는 것으로 여겨진다.[10]
결정적으로 그의 삶에 영향을 미친 사건은 10대 시절 겪은 사고였다. 13세 때 왼쪽 대퇴골이, 14세 때 오른쪽 대퇴골이 골절되는 사고를 당했다.[11][55] 이 골절은 제대로 아물지 않았고, 이후 다리의 성장이 멈추어 성인이 되었을 때 키는 152cm에 불과했다.[15] 그의 신체는 몸통은 정상적으로 발달했지만 다리만 어린아이 크기로 남는 불균형한 모습이 되었다.[16]
현대 의학에서는 그의 증상이 정확히 무엇이었는지 단정하기는 어렵지만, 알려지지 않은 유전 질환일 가능성이 높은 것으로 본다. 구체적으로는 골형성부전증(툴루즈로트렉 증후군으로도 알려짐)[12][13], 골화증, 연골무형성증, 또는 이와 유사한 변이 질환이었을 것으로 추정된다.[14]
이러한 신체적 제약으로 인해 툴루즈로트레크는 알비에서 활동에 제약을 받으며 고독한 청소년기를 보냈다. 특히, 활동적이고 사냥을 즐겼던 아버지 알퐁스 백작은 아들의 장애를 받아들이지 못했고, 이로 인해 툴루즈로트레크는 아버지로부터 소외감을 느꼈다.
2. 3. 파리에서의 예술 활동
니스 체류 중 그림과 드로잉 실력이 눈에 띄게 향상되자, 그의 스승 르네 프린스토는 툴루즈-로트렉의 부모를 설득하여 파리로 돌아가 초상화가 레옹 보나 밑에서 공부하도록 했다. 그는 1882년 파리로 돌아왔다.[18] 툴루즈-로트렉의 어머니는 아들이 유행을 타는 존경받는 화가가 되기를 바랐고, 가족의 영향력을 이용하여 그를 보나의 화실에 입학시켰다.[7] 그는 파리의 보헤미안적인 생활 방식으로 유명하며 예술가, 작가, 철학자들이 모이는 몽마르트에 매료되었다. 보나에게서 배우면서 툴루즈-로트렉은 몽마르트의 중심부에 자리 잡았고, 이후 20년 가까이 그곳을 거의 떠나지 않았다.
보나가 새로운 직책을 맡게 되면서 그의 화실이 문을 닫자, 툴루즈-로트렉은 1882년 페르낭 코르몽의 화실로 옮겨 5년간 더 수학했다. 코르몽의 화실에서는 반 고흐, 에밀 베르나르 등 평생을 함께할 친구들을 사귀었다.[7] 보나보다 교육 방식이 더 자유로웠던 코르몽은 제자들이 파리를 돌아다니며 그림 소재를 찾도록 독려했다. 이 시기 툴루즈-로트렉은 처음으로 매춘부(친구들이 소개해 주었다고 알려짐)를 만났고, 이는 그가 몽마르트의 매춘부를 주제로 첫 그림을 그리게 된 계기가 되었다. 그 여성은 마리-샬레(Marie-Charlet)라는 소문이 있다.[7] 그는 귀족 사회의 허위와 위선을 싫어했으며, 밤의 세계 여성들에게 공감하며 그들을 애정 어린 시선으로 그렸다.
1885년, 툴루즈-로트렉은 아리스티드 브뤼앙의 '밀리통' 카바레에서 자신의 작품을 전시하기 시작했다.[19] 같은 해, 그는 화가 모델이었던 마리-클레망틴 발라동(훗날의 수잔 발라동)을 만났다. 그녀의 데생 재능을 높이 평가하여 화가가 되도록 격려했으며, 그녀를 '수잔'이라고 부르기 시작한 것도 툴루즈-로트렉이었다. 그는 수잔 발라동의 초상화 여러 점을 제작했고, 두 사람은 연인 관계였던 것으로 여겨진다. 발라동은 그와의 결혼을 원했지만, 관계는 결국 끝났고 발라동은 1888년 자살을 시도하기도 했다.[20]
학업을 마친 후, 툴루즈-로트렉은 1887년 툴루즈에서 열린 전시회에 자신의 성 '로트렉'(Lautrec)의 철자를 거꾸로 한 베를랑인 "트레클로"(Tréclau)라는 가명으로 참가했다. 이후 파리에서 빈센트 반 고흐, 루이 앙케탱과 함께 전시회를 열었다.[7]
1888년, 벨기에 비평가 옥타브 모의 초청으로 브뤼셀에서 열린 '레 방'(Les Vingt, '20인회') 전시회에 작품 11점을 출품했다. 이때 빈센트 반 고흐의 동생인 테오 반 고흐는 구필&씨 화랑을 통해 그의 작품 '쌀가루'(Poudre de Riz)를 150FRF에 구입했다.
1889년부터 1894년까지 툴루즈-로트렉은 앙데팡당전(Salon des Indépendants)에 정기적으로 참가하며 몽마르트르의 여러 풍경화를 제작했다.[7] 몽마르트르 깊숙한 곳, 페르 포레의 정원에서는 '빨래하는 여인'(1888)에도 등장했던 붉은 머리 모델 카르멘 고댕을 그린 즐거운 야외 회화 연작을 제작했다.
1890년 브뤼셀에서 열린 레 방 전시회 만찬에서는 빈센트 반 고흐의 작품을 비판한 화가 앙리 드 그루에게 결투를 신청하는 사건이 있었다. 폴 시냐크 역시 로트렉이 결투에서 죽는다면 자신이 반 고흐의 명예를 위해 계속 싸우겠다고 선언했다. 결국 드 그루가 자신의 무례함에 대해 사과하고 그룹을 떠나면서 결투는 일어나지 않았다.[21][22]
툴루즈-로트렉은 드가와 빈센트 반 고흐 등 당대의 화가들과 친분을 맺으며 영향을 받았다. 그는 주로 서커스, 놀이터, 운동 경기, 무용장, 초상화 등을 즐겨 그렸으며, 특히 1891년부터 제작하기 시작한 석판화 포스터는 예술의 한 장르로 끌어올렸다는 평가를 받는다. 그가 그린 물랭 루주 포스터는 대중에게 강렬한 인상을 남겼다.[59] 그의 작품은 인상주의의 영향을 보여주며, 색채 사용과 인물의 성격 묘사가 뛰어났다. 유화 외에도 파스텔, 수채화, 석판화에서 독특한 스타일을 보여주었다. 그의 포스터와 석판화는 일본 미술의 영향을 강하게 받았으며, 자신의 이니셜을 한자처럼 변형한 사인을 사용하기도 했다. 1890년대 중반에는 잡지 르 리르에 여러 삽화를 기고하기도 했다.[23]
2. 4. 몽마르트르와 물랭 루즈
1882년 파리로 돌아온 툴루즈로트렉은 어머니의 도움으로 초상화가 레옹 보나의 화실에 들어가게 되었다.[18][7] 그는 파리에서 보헤미안적인 생활 방식으로 유명하며 예술가, 작가, 철학자들이 모이는 몽마르트에 매료되었다.[7] 보나 밑에서 그림을 배우면서 몽마르트 중심부에 자리를 잡았고, 이후 거의 20년 동안 이곳을 중심으로 활동했다.보나가 다른 직장을 구하자, 툴루즈로트렉은 1882년 페르낭 코르몽의 화실로 옮겨 5년간 더 그림을 배웠다. 이곳에서 그는 에밀 베르나르와 빈센트 반 고흐 같은 평생의 친구들을 만났다.[7] 코르몽은 제자들이 파리를 자유롭게 돌아다니며 그림 소재를 찾도록 격려했는데, 이 시기 툴루즈로트렉은 몽마르트에서 처음으로 매춘부를 그리기 시작했다. 이는 친구들의 후원으로 만난 마리-샬레(Marie-Charlet)라는 여성이었다는 이야기가 있다.[7] 그는 귀족 사회의 허위와 위선을 싫어했으며,[59] 매춘부, 무희 등 밤의 세계 여성들에게 깊이 공감했다. 이는 자신이 장애로 인해 겪었던 차별의 경험과 무관하지 않은 것으로 보인다.
1889년 물랭 루주 카바레가 문을 열자,[19] 툴루즈로트렉은 이곳의 포스터 제작을 의뢰받았다. 당시 포스터 제작은 다른 화가들에게는 격이 낮은 일로 여겨졌지만, 그는 개의치 않고 이를 수락하여 스스로 생계를 꾸릴 수 있게 되었다.[27] 물랭 루주는 그에게 특별석을 마련해주고 그의 그림들을 전시하며 활동을 지원했다.[28]
그는 물랭 루주를 비롯한 파리의 여러 댄스홀과 술집 등을 드나들며 데카당스한 삶을 살았고, 그곳에서 만난 여성들을 애정 어린 시선으로 화폭에 담았다. 대표적으로 가수 이베트 질베르, 칸칸 춤을 만든 무용수 루이즈 베베르(별명 라 굴뤼), 그리고 섬세한 춤사위의 잔 아브릴 등을 그린 작품들이 유명하다.[27][28]
1891년부터는 석판화 제작에 힘썼는데, 특히 《물랭 루주》 포스터는 대중에게 강렬한 인상을 남기며 포스터를 예술의 한 장르로 끌어올렸다는 평가를 받는다.[59] 그의 포스터와 석판화는 일본 미술의 영향을 강하게 받았으며, 자신의 이니셜을 한자처럼 디자인한 독특한 사인을 사용하기도 했다. 이러한 활동 덕분에 그는 "작은 사나이(Petit Homme)", "위대한 예술가(Grand Artiste)"라는 별명으로 불렸다.
2. 5. 여성들과의 관계
앙리 드 툴루즈-로트렉은 심해지는 알코올 중독 외에도 매춘부들을 찾아다녔다.[35] 그는 매춘부들의 생활 방식과 "도시 빈민층"의 삶에 매료되어 그들을 그림의 소재로 삼았다.[24] 동료 화가 에두아르 뷔야르는 툴루즈-로트렉이 매춘부들과 성관계를 맺기는 했지만, "그의 행동의 진정한 이유는 도덕적인 것이었다... 로트렉은 기형적인 외모 때문에 자신의 종류로부터 떨어져 나간 귀족으로서 자신의 운명에 복종하기에는 너무나 자존심이 강했다. 그는 자신의 상태와 매춘부의 도덕적 빈곤 사이에 공통점을 발견했다"고 나중에 증언했다.[25]매춘부들은 툴루즈-로트렉에게 중요한 예술적 영감을 주었다. 그는 파리의 앙부아즈 거리(Rue d'Amboise)에 있는 매음굴을 자주 방문했으며, 그곳에는 미레이유(Mireille)라는 단골 여성이 있었다.[26] 그는 이 여성들의 삶에서 영감을 받아 약 100점의 드로잉과 50점의 회화 작품을 남겼다. 1892년과 1893년에는 두 여성이 함께 침대에 누워 있는 모습을 그린 연작 ''침대''(''Le Lit'')를 제작했고, 1894년에는 자신의 스튜디오에서 기억을 더듬어 ''물랭 가의 살롱''(''Salón de la Rue des Moulins'')을 그렸다.[26]
툴루즈-로트렉은 매춘부들에 대해 "모델은 언제나 봉제 인형이지만, 이 여성들은 살아 있다. 나는 그들에게 앉아서 그림을 그려달라고 100 프랑스 수를 지불하려 하지 않을 것이며, 그들이 그만한 가치가 있을지도 모르겠다. 그들은 마치 동물처럼 소파에 뻗어 앉아 아무런 요구도 하지 않고, 조금도 자만하지 않는다"라고 말했다. 그는 이 여성들 사이에서 편안함을 느꼈으며, "나는 나와 같은 크기의 여자들을 발견했다! 다른 어디에서도 이렇게 편안함을 느껴본 적이 없다"고 말하기도 했다.[26]
1889년 물랭 루주 카바레가 문을 열었을 때,[19] 툴루즈-로트렉은 포스터 제작을 의뢰받았다. 비록 다른 화가들은 포스터 작업을 낮게 평가했지만, 그는 이를 통해 경제적으로 자립할 수 있었다.[27] 물랭 루주는 그를 위해 자리를 마련해주고 그의 그림을 전시하기도 했다.[28] 그가 물랭 루주와 다른 파리의 나이트클럽을 위해 그린 작품들 중에는 가수 이베트 질베르(Yvette Guilbert), 칸칸을 창시한 무용수 라 굴뤼(본명 루이즈 베베르), 그리고 무용수 잔 아브릴 등을 묘사한 그림들이 유명하다.
또한, 툴루즈-로트렉은 화가 모델이었던 마리-클레망틴 발라동(훗날의 쉬잔 발라동)의 데생 재능을 높이 평가하여 그녀가 화가의 길을 걷는 데 영향을 주었다. 그녀를 '쉬잔'이라고 부르기 시작한 것도 툴루즈-로트렉이었다.
2. 6. 런던에서의 활동과 오스카 와일드와의 만남
툴루즈로트레크의 가족은 친영파(Anglophile)였으며,[29] 그는 자신이 주장하는 것만큼 유창하지는 않았지만 영어를 충분히 잘 했다.[27] 그는 런던으로 여행을 갔고, J&E 벨라 회사로부터 종이 파티용 색종이(1892년 마르디 그라 이후 석고 파티용 색종이는 금지됨)를 광고하는 포스터[30][31]와 자전거 광고 ''라 셰인 심슨''[32] 제작을 의뢰받았다.런던에 있는 동안 툴루즈로트레크는 오스카 와일드를 만나 친구가 되었다.[27] 와일드가 영국에서 투옥될 위기에 처하자 툴루즈로트레크는 그를 매우 적극적으로 지지했으며, 그의 오스카 와일드 초상화는 와일드의 재판과 같은 해에 그려졌다.[27][33]
2. 7. 알코올 중독과 죽음
툴루즈-로트렉은 작은 키와 외모 때문에 조롱을 당했는데, 이는 그의 알코올 중독의 원인이 되었을 것으로 추정된다.[34]처음에는 맥주와 와인을 마셨으나, 점차 압생트와 같은 독한 술을 즐기게 되었다.[35] 그는 "지진 칵테일"(Tremblement de Terre프랑스어)이라는 술을 고안한 것으로 알려져 있는데, 이는 압생트와 꼬냑을 반씩 섞은 독한 혼합주이다.[36] 다리가 불편하여 지팡이를 사용했는데, 지팡이 속을 비워 술을 채워 다녔다고 한다.[27][37]
1899년 2월, 알코올 중독이 심해져 탈진으로 쓰러졌고, 가족에 의해 3개월간 누이이-쉬르-센에 있는 폴리 생자크 요양원에 입원했다.[40] 요양 중에도 그는 39점의 서커스 초상화를 그렸다.[41]
퇴원 후 파리 작업실로 돌아와 프랑스 전역을 여행했지만,[41] 알코올 중독과 매독으로 인해 신체적, 정신적 건강은 계속 악화되었다.[42]
1901년 9월 9일, 36세의 나이로 알코올 중독과 매독 합병증으로 어머니의 영지인 생트-앙드레-뒤부아의 샤토 말로메(Château Malromé)에서 사망했다.[42] 그는 영지에서 몇 킬로미터 떨어진 지롱드의 베르들레 묘지에 묻혔다.[42][43] 툴루즈-로트렉의 마지막 말은 아버지에게 작별 인사를 하는 Le vieux con!프랑스어("늙은 바보!")이었다고 전해진다.[27]
3. 작품 세계
툴루즈로트레크는 드가, 고흐와 친분을 맺으며 그들로부터 큰 영향을 받았다. 그는 귀족 사회의 허위와 위선을 비판적인 시각으로 바라보았으며, 주로 서커스, 놀이터, 운동 경기, 무용장, 초상화 등을 즐겨 그렸다. 특히 그는 포스터를 단순한 광고물을 넘어 예술의 한 장르로 끌어올리는 데 중요한 역할을 했으며, 그가 그린 물랭 루주 포스터는 대중에게 강렬한 인상을 남겼다.[59]
20년이 채 안 되는 짧은 활동 기간 동안 툴루즈로트레크는 방대한 양의 작품을 남겼다.
그의 작품에서는 인상파 화가들, 특히 사실적인 묘사를 중시했던 마네와 드가의 영향을 찾아볼 수 있다. 예를 들어, 마네의 ''폴리베르제르의 술집''에 등장하는 무심한 표정의 바텐더나 드가가 즐겨 그린 무대 뒤 발레리나의 모습과 유사한 분위기를 그의 작품에서도 느낄 수 있다. 또한, 당시 파리 예술계에서 유행했던 우키요에 양식의 일본 목판화 역시 그의 화풍에 영향을 미쳤다.[45]
툴루즈로트레크는 인물들을 그들의 일상적인 작업 환경 속에서 자연스럽게 묘사하는 데 뛰어난 재능을 보였다. 그는 화려한 파리의 밤 문화를 생생하게 그리면서도, 과장된 화려함은 걷어내고 그 이면의 모습을 포착했다. 특히 군중 장면을 능숙하게 다루었는데, 그림 속 각 인물들은 매우 개성적으로 표현되어 실루엣만으로도 누구인지 알아볼 수 있을 정도였다. 그의 작품은 초상화, 파리 밤 문화의 풍경, 인물에 대한 깊이 있는 연구 등 다양한 주제를 다루면서 "공감적" 태도와 "냉정한" 관찰자의 시선을 동시에 보여준다는 평가를 받는다.
그는 선적인 표현을 중시하여 윤곽을 강조하는 방식으로 인물을 묘사했다. 종종 길고 가는 붓놀림을 사용하여 의도적으로 캔버스 바탕이 드러나게 하는 기법을 사용했으며, 이 때문에 그의 작품 중 상당수는 "색칠한 그림"처럼 보이기도 한다.[46] 유화 외에도 파스텔, 수채화 등 다양한 매체를 활용하여 독특한 스타일을 만들었다. 대표적인 작품으로는 《물랑 드 라 가레트》, 《이베지루벨》 등이 있다.
3. 1. 석판화와 포스터
로트렉은 1891년부터 석판화를 제작하기 시작했다.[59] 그는 주로 서커스, 놀이터, 운동 경기, 무용장 등을 소재로 삼았으며, 특히 물랭 루주를 비롯한 파리 밤 문화의 생생한 모습을 담은 포스터로 큰 명성을 얻었다. 그의 대표적인 포스터 작품 중 하나인 ''물랭루주: 라 굴뤼''(1891)는 당시 사람들에게 강렬한 인상을 남기며 큰 반향을 일으켰다.[59]
툴루즈-로트레크는 상업적인 광고물로 여겨지던 포스터를 독창적인 예술의 한 분야로 끌어올린 중요한 예술가로 평가받는다.[59] 이러한 업적으로 그는 "작은 사나이(Petit Homme|프티 옴므프랑스어)", "위대한 예술가(Grand Artiste|그랑 아르티스트프랑스어)"라는 별명으로 불리기도 했다. 그의 포스터와 석판화 작업은 당시 파리 예술계에서 유행하던 일본 미술, 특히 우키요에 목판화로부터 강한 영향을 받았다.[45] 이는 그의 작품에서 보이는 대담한 윤곽선, 평면적인 색의 사용, 비대칭적인 구도 등에서 잘 나타난다. 그는 또한 자신의 이니셜 'HTL'을 한자처럼 보이도록 독특하게 디자인하여 작품에 서명으로 사용하기도 했다.
툴루즈-로트레크는 20년이 채 안 되는 짧은 활동 기간에도 불구하고 총 363점의 판화 및 포스터 작품을 남겼다.[44][13] 그의 석판화는 인물의 특징을 날카롭게 포착하는 선적인 표현과 강조된 윤곽선이 두드러지는 특징을 보인다.[46]
'''주요 석판화 및 포스터 작품'''
3. 2. 요리 실력
훌륭하고 후한 요리사로 알려진 툴루즈로트레크는 자신만의 레시피들을 모았는데, 일부는 독창적인 것이었고 일부는 다른 레시피를 변형한 것이었다. 그의 친구이자 미술품 거래상인 모리스 조양은 사후에 이 레시피들을 L'Art de la Cuisine|라르 드 라 퀴진fra이라는 책으로 출판했다.[38] 이 책은 1966년에 영어로 The Art of Cuisine|디 아트 오브 퀴진eng으로 번역 출판되었으며,[39] 그의 독창적이고 다양한 요리 실력을 보여주는 증거이다. 에두아르 뷔야르가 1898년에 그린 『툴루즈 로트렉의 요리』 역시 그의 요리에 대한 관심을 보여준다.한국어로 번역된 관련 서적은 다음과 같다.
- 『로트레크의 요리법: 미식의 향연』모리스 조와이앙 편, 미술공론사, 1989년
4. 주요 작품
- -]
- -]
- 『물랭루주, 라 굴뤼』(Moulin Rouge - La Goulue)(1891) 리토그래프
- 『엘도라도』(ELDORADO)(1892) 리토그래프
- 『물랭루주에서』(Au Moulin Rouge)(1892-95)(시카고 미술관)
- 『사진가 세스코』(Sescau Photographe)(1894)
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